La géologie de l'orgue

Les tuyaux d’orgue de la cathédrale de Soissons, placés au-dessus de la nef, et de couleur ardoise, font penser à une formation géologique façonnée avec une lenteur infinie, d’une symétrie cristalline, et qui empiète sur la grande rosace de la façade ouest. Pourtant c’est par cet élément presque intrus que l’architecture gothique donne de la voix.

Au spectacle « Chœurs d’étoiles », conçu par Jean Michel Verneiges de l’Adama (l’Union du 13 octobre), et donné par Vincent Dubois, jeune titulaire des orgues, et l’acteur Michel Duchaussoy, un éclairage attire tous les yeux vers la haute tribune d’orgue.

Vincent Dubois et Michel Duchaussoy

Des auteurs tels que Balzac, Proust et Hesse parlent de cet instrument. Michel Duchaussoy lit tous leurs textes avec une égale ferveur et fermeté, comme s’il s’agissait du monologue d’un seul écrivain, évoquant comme Cioran l’orgue par laquelle « l’absolu s’interprète lui même », rageant comme Claudel contre l’organiste, cet « ingénieur des calamités » avec ses notes d’une « suavité atroce », ou entendant comme Hugo « la seule voix qui puisse, avec le flot dormant et les forêts bénies, murmurer ici bas quelque commencement de l’infini ».

La sonorisation des églises tend à résonner dans le vide, mais le matériel installé pour ce concert protège l’intimité de la voix de Michel Duchaussoy, ronde et chaude, quoiqu’avec une touche d’acier qui garde ses auditeurs éveillés.

La musique remplit les espaces ménagés par la parole. Le propre de la musique d’orgue est de venir de partout et de nulle part. Elle flotte dans l’air ou, lorsque Vincent Dubois fait tonner la Marche des Pèlerins du Tannhaüser de Wagner, ou qu’il libère les cascades de la Toccata et Fugue de Bach, elle remplit tout, ne laissant aucun interstice. Pour l’oreille humaine, la musique sort de la pierre même des colonnes, de la voûte. A de tels moments, elle devient un phénomène géologique.

L'Union